(娱乐圈）中国女演员上了年纪没戏拍？看韩国40+女主诠释“我就是演员”

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前段时间，在国内综艺节目《我是演员》的一段时间里，三位30多岁的女演员杨蓉、王媛可和斓曦在节目现场落泪，描述她们这个年龄的女演员在影视市场上有多尴尬，并刷屏。

杨蓉说，在她30多岁的时候，她只能维持一个女孩的住所，因为害怕被市场淘汰。王媛可和斓曦结婚生子，事业一落千丈，所以几乎没有机会找到他们。

这个节目引发了一场非常残酷的话题讨论。在国内娱乐圈，除了少数一线女星的职业生涯不受年龄、婚姻等因素影响外，大部分女星似乎都在30岁以上，要做好在影视剧中扮演“婆婆”角色的准备。

这是女演员“老”后唯一的出路吗？让我们来看看韩剧市场上那些可能被一些要求苛刻的观众戏称为“阿姨”的四十代女演员，他们一直声称苏王秀兰的故事满天飞，傻、白、甜的爱情是一种新把戏，以及他们是如何解读“我是女演员”的，这让他们感到骄傲。

多元化主题-价值观有一个模式

《我是演员》中三位女星提到的问题核心是国内电视剧市场对故事题材的简单化。要解决这个问题，首先要看市场对不同类型的剧本、不同风格的故事的接受程度。只有题材拓宽了，不同的故事才需要不同的年龄，不同类型的角色。

以2018年播出的韩剧为例。今年上半年以来，几部收视率和口碑表现突出的韩剧已经涵盖了多种类型的主题。例如，李宝英主演的《母亲》改编自同名日剧，是一部具有现实主义风格的家庭治愈剧。

上半年风靡半边天的《迷情》是一部充满激情风格的悬疑剧，由演技出众、气场强大的金南珠表演。《现场》几乎是今年韩剧质量最高的作品之一，是一个聚焦普通警察职业的现实批判题材。最近播出的由金喜善和金海淑主演的《9号房间》融合了幻想、悬疑和法律。

以上半年金太阳A和甘宇成主演的《接吻第一》为例，编剧将故事定位在开头，展现中年人经历了人生诸多磨难的爱情故事。

剧中金善A是一个中年妇女，经历了失去女儿和离婚的痛苦。就连她心爱的空姐姐的事业也无法抚平她生活中的伤痛。她一心想找个有钱人赶紧复婚，解决经济问题。但金太阳A出现在剧中时，导演向观众展示的是一个身材挺拔、性格迷人的美女，而不是一个颓废的中年妇女。

就连《奇迹我们相遇》里的金贤珠也是个不幸福的家庭主妇，但为了反抗银行家丈夫在家里强势而不近人情的地位，她选择了出去，在一家大型超市做售后服务人员。无论她丈夫多么讽刺挑剔，她从来没有考虑过放弃工作，因为这份工作让她找到了自己的人生价值。

电视剧就是这样的日常娱乐消费品，导演和演员在不同故事中传达的价值观对于每天看电视剧的观众来说非常重要。这也是近年来不断呼吁提升女性社会地位的韩剧导演通过各种题材和剧情内容向观众发出的信号。

不同的角色-年龄是理性的

韩剧题材的多样性使得不同故事中的主角有着不同的职业、年龄、性格和气质。对于很多韩剧中的伟大女性来说，她们选择剧本和角色的原则，不仅符合自己的气质定位，而且往往“还没到这个年龄就不敢挑战这个角色”。

今年最经典的剧是金南珠主演的《迷雾》。在剧中饰演的女主播，更被观众称为“女版孙”，是一位面对官司从不放弃新闻真相，勇于维权的职业女性。

金南珠，1971年出生，今年47岁。然而，她在《迷蒙》中完美的个人地位和出色的演技，完全说明了什么叫做“一个演员的修养”。近几年来，大部分时间都把生活重心放在家庭上的金南珠，将迷蒙解读为“四十年代的最后一部作品”，交出了一份完美的答卷。

作为最早一代的“韩流明星”，金喜善年轻时就被公认为“韩剧第一美女”。但是，当时大众对她的美好记忆更多，她当时的演技真的很平庸。

结果结婚生子多年淡出一线后，她又一次以40岁的成熟姿态来到了大众面前的金喜善。她带着《愤怒的母亲》、《有味道的她》，然后去新剧《9号房间》大胆挑战不同类型的角色。她的美虽然有岁月的痕迹，但更有韵味，演技气场也远胜当年。

在9号房间，金喜善挑战这位盛气凌人的女律师，她可以做任何事情来赢得胜利，并与63岁的金海淑·PK合作。二十年前开始在各种韩剧中挑战“母亲”角色的金海淑，不仅能扮演好婆婆的角色，还能积极挑战影视剧中的各种角色。在《九号房间》中，她和金喜善的角色和灵魂互换，一睁开眼睛，她立刻从一个无能的囚犯变成了一个疑病症发作的女律师，天衣无缝地联系在一起。

裴宗玉生于1964年，享年54岁，在许多人眼中是一个“非典型女性”。她看起来和她的身材和美貌没有任何关系，但她仍然可以成为《活着》中的女主角之一，像Noh Hee kyung这样的著名编剧。

在剧中，我挑战处理儿童和妇女案件的有经验的警察，同时，我坚持要和我同样是警察的丈夫离婚。离婚的理由也很爽。虽然我很爱你，但是和你生活在一起真的很不开心。既然孩子大了，我们分开吧。

即使是像《听你的声音》里的李钟硕这样的年轻演员，像李宝英这样毫无压力的演情侣的女演员，也不会在即将步入40岁的时候迷茫，肯定会选择更适合自己年龄的妈妈。

在剧中，她扮演一个有着不幸童年的鸟类研究所。当她发现学生中的一个小女孩被亲生母亲虐待时，童年的经历和母性的本能让她决定带走这个小女孩，成为她的母亲。这也是李宝英继《上帝的礼物——14天》之后第二次挑战母亲的角色。

多元化美学——追求品质

其实电视剧题材的单调或丰富是由制作群体和观众的审美决定的。一旦两个群体的审美更加多元化，市场对不同题材的故事都会有一定的接受度。有了市场，你担心什么？

早前被称为“追剧鄙视链”底层的韩剧，这几年早就不一样了。韩剧制作人和国内观众对不同主题的审美接受，决定了韩剧一直在进步。虽然韩剧制作分大年和小年，在各种网络流媒体的冲击下，整体收视率逐年下降，但观众对更高质量韩剧的偏好却更加明确。

比如今年的韩剧，由40代女性主演，大胆抨击社会现实。虽然母亲的情节普遍平淡，但却在认真讨论父母和孩子之间的家庭伦理。金南珠、裴宗玉、李宝英等女演员在选择这些作品时，其实是先选择作品本身的意义和定位，先选择作品，再考虑收视率。

我们甚至无法想象像罗美兰、裴宗玉和金海淑这样的女演员如何成为我们黄金档电视剧中的女主角。因为他们既不年轻也不漂亮。但是它们不仅在韩国有，而且有很大的观赏吸引力，因为观众相信它们是演技的保证。

韩剧没有“流责”，但是韩国观众追求的第一件事就是演技。这样的市场环境决定了空.总有生存的空间如果韩剧主角演技不好，韩国网友肯定会做出极其尖锐的批评。有人气有粉丝不是万能的。

不同年龄的韩国女星也会有不同的发展取向。他们立志走“韩流路线”，为了性能突破可以“自毁形象”。比如《接吻第一》的女主角金善A，去年在《香喷喷的她》中大胆挑战蛇蝎少女，最后在绝望中被谋杀。很多人甚至因为不喜欢这个角色而敌视她，但她就是。

如果态度决定一切，那么选择决定结果。整个影视圈的审美选择，演员群体，观众的审美选择共同决定了我们在电视剧里会看到什么样的女演员。

来源:搜狐韩宇

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