爆料：《南京！南京！》：一个导演的“抵抗史”——

本篇文章2813字，读完约7分钟

某导演的《抵抗史》

陆川在濒临死亡的城堡下，普通卑鄙的他们，生命别无选择的最后时刻，记录着所描绘的人生暗夜中最绚烂的弧线。
但是，这些原型可以测试的中国面孔，代表了其历史的真正气质吗？

本刊记者/丁尘馨

“这是一部讲述日本人的电影。 》电影《南京！ 南京！ 刚结束，30岁左右的男性观众喃喃自语，从座位上站起来，边走边继续分解。 “描绘日本士兵的心理比描绘中国人细腻得多！ ——但是，那样的效果反而很好。”

从4月15日开始，电影《南京！ 南京！ 》开始在北京的5家电影院上映，陆川这种酿造4年以上的“新生儿”终于在天下公布了。

结尾的长字幕在音乐中缓缓滚动，近一半的观众席还坐在原来的位置上，似乎无法摆脱电影的巨大冲击。 在灯光下，时尚的女孩还在擦眼泪，她的呜咽声从电影的后半部开始就停不下来。

陆川导演在自己的博客上说，也会出现在同样场景持续的几个城市的首映中。

北京上映五场已经十场了，都客满了。 一进各电影院，就挤满了观众，非常兴奋。

杭州，大会堂2000人，23400人进来。 结局音乐响起时，观众席上长时间响起掌声。 我们上台时，杭州的观众竟然走向舞台。 现场失控的情况不是电影，而是音乐会。

上海，四家电影院的票出售空，全部自愿购票，吴的总称这也是中国宣传部从未推荐过国产电影的惊人效果……

这是陆川在电影出现之前无法想象的情景。

“南京！ 南京！ 》让中国观众熟悉，感觉陌生人。 72年前的屠城历史是所有中国公民从小学获得教科书的集体记忆电影中的中国军人陆剑雄、金陵女学院教师姜淑云、南京普通家庭唐天祥夫妇、儿童豆、妓女小江、以及日本士兵角川正雄等形象

陆和创始人强调，这部电影讲述了“中国人的抵抗和自我救济”。

然后，“南京！ 南京！ 》和以往同主题的素材电影最大的不同在于，以侵略国普通士兵角川正雄的观点为串通全片的线索，从他的视线中显示了中国人屠杀下的惨烈和自助。

历史至今已经70多年了，可以让日本士兵看到“普通人”的一面。 在中国现在的公共精神中依然是冒险的尝试。

日本人的观点是“创作妙技的需要”

“我最担心这部电影会引起很大的争论，电影会早日上映”，“南京！ 南京！ 在上映前的采访中，陆川还不能明确广大的中国观众是否接受这样的故事。

20多岁的角川正雄被队友称为“读书的人”，在到达中国之前在日本教会学习，接受日本爱国主义的教育后，这个纯真、敏感、涉世不深的年轻人来到了中国战场。 那时，喝了汽水就露出满意的笑容，从日本慰安妇“百合子”的房间经历了第一次不重复爱之后，认真地说“我要和妻子结婚”。

这是我们从未见过的日本兵的形象。 陆川解释说，其实所有的战争都有善战的人，在日本退伍军人的日记中也看到了很多记录。 “我把日本人变回普通人是因为普通人发生了这样的事件。 电影开始前就被评价为日本人是坏人的话，“南京！ 南京！ 》是自己期待的电影。 ”。

其实选择日本兵的观点也是现实的事情。 2005年，陆川收集了电影资料，发现“我们讲述这段历史时，总是带着哭声哭”。 时34岁的导演完全没有感觉。 “捂住肚子生气，不想拍摄”，他说“试图用理性的态度解体这段历史”，屠杀，通奸，那是战争的副产品。 现在有什么价值呢？

“70年后，我们需要反省这场战争，从另一个角度来看，不要沉迷于自己的痛苦、尖叫、呻吟”。 很多日本退役军人的回忆录和日记使陆川活着的另一半的事情的主体不能忽视。 在哪个文案里，他们平静地叙述着父母屠杀的细枝末节，看着忏悔，越来越美好的回忆。

年轻的导演很吃惊。 普通人，为什么会变成战争环境下被屠杀的野兽？ “我想展示和再现在那样的战争中，在那样的废墟中，战争中人性的邪恶到什么程度？ 人性在那样的冰冷和邪恶中，能拯救和自我救济吗？ ”。 陆川表示想给《中国情报周刊》记者电影的思考。

但是，让日本士兵成为普通有良知的人，对于有集体痛苦记忆的中国观众来说，绝对是吃力的想法。

陆川也认识到，为了不引起可能发生的民族感情，他必须为电影做越来越多的解释。 在很多采访中，他指出，作为军校毕业的军官，自己有着毫无疑问的爱国热情和行为，“在拍日本人这条线的时候，我有非常多复杂的感情。 但是我必须有中心思想，尊重对方……。

他把中国人的观点变成了日本兵，比喻成“用竹签还是铁丝串羊肉”的不同，“其实主要材料的‘羊肉’是一样的”。

电影的最后，日本兵角川释放了两名中国人，开枪自杀了。 这一集更难被更多的中国观众接受，他们在网上展开了讨论，说:“太美化日本人了！ ”。

陆川在史料中承认“大部分参战的日本退役军人，心里没有罪恶感”，这样的安排反映了自己对战争的反省。 角川的崩溃实际上是战争强加给普通人的表现。

“向中国以外的观众展示了这个结局，他们接受了角川最后自杀。 ”陆川是否接受这样的结局“其实——我们能把日本人看做人吗？ ”。

导演说，角川在他心中的地位与别人平等。 选择角川作为串通电影的线索人物，只是从创作的妙技上他需要串通制作整个电影，制作剧本很方便。 尽管如此，陆川还是谨慎地拉着这条线索，在电影中强调“中国人还是绝对的主角，日本人的戏是四分之一”。

“30万”的数字是下一个中国人的脸

之所以想拍摄南京大屠杀的主题素材，是因为2005年初，看了《可可西里》的美国投资者找到了陆川，想制作《亚洲版的《辛德勒名单》。 剧本的第一个副本是标签如何拯救中国人。

陆川至此花了两三个月查资料，很多史料都发现了日本人在做什么，德国人、美国人、俄罗斯人是如何拯救中国人的，但很少提到中国人在做什么。 于是，他决定放弃德国人拯救中国人的剧本，拍他心中关于南京的电影。 “在这部电影里为中国人再次传达！ 而且也认真面对日本人”。

在之后的多次采访中，陆川提到了“中国人的脸”的发生过程。 读了大量资料后，陆川只用了十几天，在家完成了剧本的初稿。 然后，摄影师曹郁看了之后对他说，他把什么相关资料汇总起来做了很多卡片。 这部电影其实是中国人的脸。

一开始可能没有注意到，让导演在电影中找到最想强烈传达的方向:我特别想通过《南京》！ 南京！ ’恢复当时中国人的体面。 他发现南京大屠杀的主题素材使很多人不想看这部电影。 因为我觉得中国人一定是被杀了。 “我们特别想表达有意隐瞒的事件。 70年过去了。 现在你告诉了30万受害者中的3个人的名字。 请不要说三个人。 我不能说一个人"

实际上，过去国产同主题的素材电影当然有普通的中国人的脸。 1988年罗冠群导演的《屠城血证》是中国第一部表现南京大屠杀的电影，是罗冠群在国内史料中发现的“几乎被动的受害者”。 为了表现中国人的气节，他虚构了照相馆老板一家勇敢地反抗日本兵的故事。 1995年，吴小牛执导《南京1937》时，他意识到“从血腥到血腥，从悲伤到悲伤”，考虑到中日关系，为了区分“日本人民和好杀的日本兵”，把主人公的妻子作为日本人