爆料：推动产业新生 直击金鸡奖“新影像·手机电影计划”

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在世界电影一百多年的快速发展过程中，手机电影是非常年轻和独特的存在。 现代科学技术的迅速发展带来了电影摄影设备的小型化带来了前所未有的新影像时代。

其理由之一是手机电影的实践价格低，便于携带。 二是手机的配置和功能越来越多样化，高端化，可以保证座位质量三是拍摄方法和视听场景自由度高，有利于创作者的流畅表现。

国内相关行业始于2005年，那时北京电影学院副教授陈廖宇用裸机拍摄了电影《苹果》。 这部电影被称为国内第一部手机电影。 之后，更多的创造者开始尝试用手机拍摄电影。 其中也有贾樟柯、王小帅、陈可辛等大导演。 近年来，这种形式是许多年轻人打开电影门的关键。

在这种情况下，2019年，第28届金鸡百花电影节选择了3部手机电影《巴丹吉林》、《你的样子》、《游泳春》上映，国内的手机电影首次在大屏幕上亮相。

11月27日，第33届中国电影金鸡奖和华为共同启动了《新影像手机电影计划》。 在活动现场，组委会、电影、网络等各代表的证词中，主持人梁植去年22部作品中，最终发表了6部获得荣誉的电影，新年比赛正式开始，获奖作品明年发表。

除此之外，活动还设有圆桌论坛的一环。 “新影像？ 手机电影计划》评委主席、著名导演、演员、监制徐峰、著名摄影师杜杰、著名导演郑大圣、著名导演、编剧田羽生及中国文联电影艺术中心产业研究处处王丹对手机电影的创作与趋势发表意见。 通过对获奖作品的片段和嘉宾的激烈讨论，实际感受到了手机电影对领域的影响。

正如中国电影家协会副书记助理秘书长馆长助理馆长在开头致辞的那样，“随着手机电影的出现，中文电影越来越具有多样化的复制表现，越来越多的人通过手机电影进入创作，电影就突破了类型化的限制，主题素材。

年轻人提供中间体量的创作语境

接着，去年的“新影像手机电影比赛单元”的6项荣誉陆续授予，“这里无声”的导演右一获得了“最有潜力的创造者的荣誉”，张杰导演的“剃刀匠”获得了“最高镜头记录的荣誉”，“最高果实” 《最高摄影技术荣誉》归黄吉亮导演的《不要等我外卖》，成功《华为手机新影像荣誉》的三部电影和导演分别是《乡关哪里》杨丹、《在地里》刘圣辉和《六十九》的缓和。

这些获奖的青年导演大多是读书的艺术院线学生。 由此可见，手机电影在青年人才的培养中起着极其重要的作用，他们的应用已经从简单的影像记录转变为融入电影美学思维的作者表现。 这也是地道活动传播的核心观念。

徐在颁奖后的致辞中说:“进入全民影像化的时代，电影和手机是否会逐渐接近，手机电影是否会成为新的课程，应该非常讨论产生自己的商业逻辑。 另外，从获奖者的发言中也可以看出，年轻的创作者虽然比电影低，但提供了比短篇视频更高的创作语境，给了他们讲述故事的机会。 ”。

独特的亲民性有助于培育中国电影的成长土壤

手机电影的出现无疑降低了拍摄的门槛，给年轻的创造者不仅提供了自我表现的空之间，也给了年龄和职业不同的群体制作影像的途径。 从某种意义上来说，有全民狂欢的效果。 对此，论坛的几位嘉宾分别从不同的角度，结合民众和电影的关联，谈论了手机电影的作用。

徐峰由在时代背景层面进行了分解，指出了手机电影的深刻群众基础。 “随着手机技术的迅速发展，影像一定会取代以前传来的阅览方法，整个新闻行业都以影像化的方法提供给你。 这是一个大趋势”

杜杰根据招聘人员和对象的体验，提出了照相机和手机的区别。 “无论是胶卷、dv还是手机，各种媒体都有自己的优势。 从录用者的角度来说，手机具有很强的亲民性，不是性的，拍摄的对象没有压力，可以拍摄越来越多的普通人。 这是手机不同于大型相机的特征，有助于放松拍摄对象，探寻对象内心的感情。 ”。

田羽生说:“在中国对电影的普遍教育还有很大的进步空期间，手机电影的普及可能在将来的创造者小时候就能接触到电影，所以我们的电影市场会培育出更肥沃的土壤，从电影大国变成电影强国。

王丹则站在参加者主体的角度，确定了手机电影的定位:“手机电影一定是在极其方便的条件下诞生的作品，独特明亮的风景线，真的属于大众，不属于精英，属于民间，不属于殿堂，一定是大众的浮华。

5g时代电影产业链的拓展

随着技术和工具的变化，硬件反而给艺术的拷贝和形式带来了变化，辅助先驱创造者的诱惑和强大的民众基础，手机电影对整个电影产业链的影响一定会越来越凸显。

正如王丹总结的那样，“手机是5g网络时代集中展示的工具和平台。 手机电影是电影产业链的延伸。 ”。 这个扩展具体可以表现为三个方面。

首先是现有端口的支持。 在前端，手机麻雀虽小五脏俱全，但可以做基本的史诗，表达创作思维，然后参加创投。 不便宜，但款式没那么花哨。 对于真正想拍大型电影的创造者来说，现在只能用手机转移和实践。 在后端，他在所有电影的后期，用手机看特效组和剪辑组入驻的视频，就像输血机制一样。

其次是和院线电影的关系。 在这一点上，几位嘉宾的态度高度一致。 也就是说，手机电影不能代替院线电影，而是独立的影像形式。 结果，手机不是电影设备，现阶段很难与专业器材媲美，但在网络语境下可以将自由性提高到极限，改变大家的生活习惯。

第三，手机电影的独自快速发展。 大圣从创作的立场出发，说:“手机电影不需要接近以前传来的电影的物理指标和美学意识，必然会使自己的语言和传输方法迅速发展。 我特别想设想全手机过程制作的视频。 从拍摄、剪辑到后期的混合和调色，都在手机的界面内操作。 ”。

与此想象相比，李昌竹对技术的迅速发展具有预见性，手机视频带来了更大的软件、硬件、云协同和一点硬件化的能力，云编辑器通过5g技术连接到大家的终端， 业务逻辑和整个业务的新闻流和资金流发生了变化。

从文案的评选标准来看，田羽生认为应该对硬件配置做出规定。 郑大圣认为，稍微考虑一下以前传入院线电影的东西，只用手机电影就能做的东西，比如使用纵向画面摄影，使风格更多样化。