爆料：经典电影《开国大典》将经4K修复后重映

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明天，30年前上映备受瞩目的古典电影《开国大典》将经过4k修复正式上映。 “我对这次4k修复后的效果非常满意！ 》在中国电影博物馆4k放映厅完成修复版《开国大典》上映后，该电影导演李前宽兴奋地告诉记者。 “画面的清晰度和声音空间感都比原来的胶卷强”

一个时期以来，关于“4k修复”的话题层出不穷，电影《决赛时刻》最后4分钟的彩色修复“开国大典”画面感动了很多观众。 中央档案馆发表的12分钟“开国大典”的彩色录像也成为了网民的话题。 1998年上映的《海上钢琴家》确认引进再次上映，打着“4k修复”的旗号。 随着这次《开国大典》的再次上映，有望引领古典电影修复版的观影热潮。

“为什么叫重生？ 因为这不是简单的修理，而是加入了修复师、制片人、原电影导演、原摄影师的感觉。 只有这样的冲突才能修复新鲜作品。 ”。

——三维六度首席技术官周苏岳

■4k修复的电影可以永久保留

年成立的三维六度企业是目前国内最大的4k修复企业，首席技术官周苏岳在技术控制下说:“我在年间在国内推广了4k修复技术，当时备受瞩目的是3d。 ”。 周岳从2009年开始从好莱坞的“数字技术企业”带回了两项重要的技术。 一种是“无压缩数字制作和技术技术技术”，另一种是4k技术。 国内4k拍摄的第一个实践是张艺谋导演的《归来》，由真正的4k摄像头拍摄，拍摄流程也由周苏岳负责。 “在国内数字视频制作行业，我可以说是祖师”他自信地说。

“从今年7月15日开始，这两个半月对我来说是梦想的过程，这几乎是不可能的任务。 ”。 周岳想起企业最初拿到了“开国大典”的三个版本，一个是翻书，另一个是翻书，另一个是复印件。 他首先考虑把底片翻过来修复。 底片翻过来也看不到，所以损伤很少。 但是数字扫描的结果表明复印的画质最好。 “把底片翻过来修复的话，工作量可以减少一半。 复印件已经采用了，有手印、油污和断裂。 ”。 为了保证画质，他们最后决定，用复印件修复了。

李思是三维六度的首席修复师，这位90后的年轻人告诉记者，老电影的4k修复主要分为物理修复和数字修复两大部分。 修复师们首先物理清扫电影胶卷，然后用胶卷扫描仪以口香糖转速解决胶卷，进入4k修复的环节。 在4k修复中，修复师修复了胶片上存在的污点、伤痕、霉斑、抖动、撕裂等问题4k，然后进入画面调色，最终输出4k分辨率、hfr60帧/秒高帧频、hdr高动态范围的画面镜头。 “4k修复的电影可以永久保留，不用担心丢失和破损。 ”。

《开国大典》与通常的电影不同，相当于171分钟和几乎2部电影的长度，247000帧的画面、1082场景的修复工作是一大挑战。 一个半月内，包括李思在内的40多名员工几乎全天候进行修复工作。 “我们每天工作到深夜两三点，在企业休息室轻松休息。 平均一个人每天工作四天，每天睡三四个小时。 我们40个个体相当于40天内做了160个个体的工作。 ”。 最紧张的时候，有600多人动了。

■只有邀请监督摄影师才能进行完美的修复

周苏岳告诉记者，这次电影的修复可以及时完成，修复师技术好，企业有很好的人工智能软件辅助，此外还与优秀的团队管理系统有关。 修复前，他们首先把电影镜头分为五个阶段的难度。 通常，光线充足的镜头很容易修复。 难以修理的是夜戏、雨戏、烟戏和特效戏。 “文戏善于修理，武戏很难修理。 景好修，夜景难修； 普通镜头容易修理，转机难修理。 ”。 特别是过去的过渡场景，两张胶卷重叠在一起，里面有很多污点，很难解决。 《开国大典》中有6%的资料片，是1949年前战地记者拍摄的，多次复印的结果是质量不好，上面有大量伤痕。 这样的镜头是高级修复师，一天只能修理一秒钟。 但是，并非所有场景都是手工修复的，如果是白天拍摄的足够光线的戏剧，就可以使用人工智能修复软件处理90%的员工，剩下的修复师只是检查。

在数字修复行业，中国电影资料馆也是国内起步较早的单位。 中国电影资料馆的修复工程师胡晓彬告诉记者，比起2k修复，4k修复需要越来越多的计算机内存、更专业的设备，修复者也需要更多的耐心。 现在资料馆有20人的修复团队，都是1点90分后，大多是动画和设计专家，有很高的艺术修养。 资料馆最近修复的电影包括张艺谋的《红高粱》和霍建起的《那座山的那条狗》等。

4k修复是技术上的工作，但并不意味着修复师可以单独完成这项工作。 “只要还有修复的电影导演和摄影师，我们就可以邀请他们，商量信息表达，修复技术和艺术完美结合的电影。 》《黄土地》修复时，张艺谋是这部电影的摄影师，所以他有自己的颜色感觉。 让周苏岳意外的是，几十年后，张艺谋自己的颜色感觉也变了。 “为什么叫播放？ 不是简单的修理，而是加入了修复师、制片人、原导演、原摄影师的感觉”。

周苏岳记得，即使是马丁·西科塞斯这样的大师，在修复“出租车司机”时，也是和修复师一起来表达信息的。 有趣的是，“出租车司机”4k的修复事业70%在国内完成，这也是周苏岳带来的业务。 胡晓彬也是，在修复《盗贼》这部电影时，摄影师侯勇特意来和修复师一起调色，用底片修复，所以没有调光。 电影里有偷马戏，修复师以为是白天的戏，侯勇指出，这是中午用滤镜拍的夜戏，“如果摄影师不来，我们一定错了”。

■修复后的经典再次上映成为了流行的选择

包括李思在内，三维六度的很多修复师都是90后到95后。 “对《开国大典》来说，1989年上映电影的时候还没有出生，但这部电影的意义我们知道。 这次修复对我们来说重温了历史。 ”。 李思说。

关于4k修复的前景，周苏岳非常有前途。 他认为今后5年经过4k修复再次上映的古典电影有可能成为热潮，“这将迎来古典电影在市场再次上映的最佳时机，观众对古典电影的热情也在高涨”。 他说三维6度在今后两年有20部电影修复计划。 谢晋导演的《芙蓉镇》和李前宽导演的《黄河之滨》是他个人最想修复的作品。

胡晓彬也有同样的看法。 今年上海国际电影节上的“修复单元”的展示，要求侯孝贤导演的《海上花》、小津安二郎的《东京故事》、斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》等修复后的电影，这些古典电影在修复后再次闪耀。 至今为止，国内在4k修复的作品大多用于交流和电影节上的上映，随着国内观众对电影多样性的诉求的形成，发行商也开始关注这一现象，“修复后的古典电影再次上映，成为流行的选择，很多电影方已经开始 本报记者王金跃实习记者张雪王金跃摄