爆料：在科恩兄弟的电影中　是怎么营造出孤独感来的？

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科恩兄弟担任导演、编剧的西部电影《巴斯特·克鲁斯的歌谣》刚获得第75届威尼斯国际电影节最佳编剧奖。 作为游离于美国好莱坞工业系统的导演，科恩兄弟独特的艺术风格令人扫兴。 纵观科恩兄弟的作品，不仅是黑色犯罪片，还经常产生“孤独”的感觉，充斥着所有电影的重要部分。

牛潄玉

创造环境，孤独感

这种孤独感的建设，首先用于故事发生的背景、环境。 科恩兄弟制作的电影《冰血暴》获得了奥斯卡奖和戛纳电影节的表彰。 电影的故事发生在美国明尼苏达州，正值冬天，是一部白色大片的电影，给整个电影带来了肃穆的气氛，人与人仿佛隔着很大的距离。 说到冬天和雪，科恩兄弟创作的“醉乡民谣”也发生在冬天。 整个电影的气氛当然是，主人公的搭档去世，事业绝望，生活低迷，梦想搁浅，红颜反目，拿着行李租房子，有梦想也没有活路的人，极寒的天气可以使所有的打击加倍。 来自各方的冷漠，使这位冰天雪地的歌手孤独窒息。

科恩兄弟制作的电影《老无依》获得了奥斯卡最佳电影奖。 电影的故事发生在西部。 说到西部，人们最初的反应是“荒芜的无人无烟”。 西部杂草丛生，一望无际。 电影开始不久，电影的主人公在狩猎中看到了人狗的尸体，以侧倾的三三两三，奠定了整个电影的基调。 电影《大地惊雷》也发生在西部，广阔危机的环境给女孩们每个人的寻找之旅带来了无限的未知和孤独。

如前所述，大环境加剧了人物的渺小和孤立无力感，在其小空之间产生的压迫孤独也有助于“孤独感”的建设。 《伯顿·芬克》的主人公总是一个人在酒店写。 这是孤独无助的使他疯狂的地方，孤独令人窒息。 他想象着抵抗来自周围的巨大压力，但只能得到更大的反击。 科恩兄弟的电影有很多车内剧，汽车提供的空之间更小，看起来像屏蔽和避难，反映人物的孤独，也有与外界的分离作用。

旁观感有孤独感

说到制造“孤独”，没有什么比一个主角面对一切，一个人出发更直接的表现了。 《冰血暴》是一匹马与几个邪恶的女警探对战的《醉乡民谣》，是一个人寻找人生方向的歌手。 “缺席者”冷眼看所有的“失败者”艾迪。 《老无依》留下“告诉妈妈我爱你”离开了莫斯。 这些人物的塑造不仅能直接体现“孤”“独”，而且具备故事迅速发展的必要条件。

科恩兄弟通过扩大人物失语状况，塑造个性小人物的形象，营造疏离感孤独感，同时传达电影的主题。 比如在电影《缺席者》中，导演做了一个沉默寡言的艾迪。 因为艾迪总是作为局外人冷静地看着眼前的世界，他对整个事件漠不关心。 这种沉默寡言的人物形象在科恩兄弟的电影中，多为“冰血暴”的绑匪盖尔、“米勒十字路口”中附和的沉默助手、“老无依”的冷血杀手希格等。 电影消除了与人之间信息表达的“语言”，更隔开了人与人的距离，增加了孤独感。

浓色调、冷色调是抑制孤独感的好方法，《醉乡民谣》、《伯顿维克》等电影精通这条路。 “缺席者”如果直接使用黑白电影风格，人情味也会被冷淡和孤独所取代。

在科恩兄弟的电影中，旁白也是制造孤独的形式。 科恩兄弟的电影经常用旁白做衬里。 无论声音来自剧中的人，还是单纯讲故事的人，解说员都充分地感受到了电影的“疏离感”。 像电影《老无依》一样，电影一开始，低音沧桑的男人的声音就随着慢慢切换的西部空镜子，慢慢地开始讲述故事。 这种冷淡的“偏见”带来旁观感，酝酿出的疏远感也充满了孤独感。