爆料：梁天：他曾代表80年代“城市后进青年”

本篇文章4192字，读完约10分钟

梁天的单眼皮、小眼睛给20世纪80年代的中国观众留下了深刻的印象，成为中国喜剧界的象征。 直到现在，他“我爱家”的经典表情包依然被各大社会交往平台的许多媒体转载。 一个作品的产量不是很多配角演员，30年来，他有时回到大众的视野中，因为他扮演的角色引起了现在城市青年的感情共鸣，其玩世不恭，懒惰舒适的状态在很多城市男女心中。

改革开放后的80年代，陈佩斯的喜剧、王朔的小说对梁天的影响力之外，他自己拥有的独特气质是，他大部分的作用是“不务正业”胡同的串子，比如在“二子开店”中与二子合作开店的无业青年麻棒。 在《顽固主》中与观、杨氏重叠开创“三t企业”的无业青年马青。 在《喜剧明星》中，我想成为大明星店员梁子。 还有《我爱家》中的那一整天闲逛，没有远大志向的贾志新。 这些作用其实显示了改革开放后许多社会青年的实际情况。 “后来有对我的定位。 我想我比较能接受。 梁天说是八九十年代城市落后青年的典型代表。 ”。

家庭熏陶
梁天出生于知识分子家庭，父亲范荣康曾经是《人民日报》的副总编辑，母亲谥容是有名的女作家(代表作小说《人到中年》)，哥哥梁左和妹妹梁欢都毕业于北京大学华语系。 只有梁天文化水平最低，没上过大学。 梁天从小就特别不爱学习，特别是数学物理化学不清楚，喜欢和人聊天，整天和胡同里的孩子打成一片，“家里的气氛和我周边的这些人确实不太毗邻”。 所以，通常在家的时候，买菜收拾房间，这些粗活是他干的。 吃完晚饭就全部做好了。 大人们开始读文案。 他去找同学朋友玩了。

但是，在潜在的默契中梁天还受到父母的熏陶。 “那种气氛已经在那里了。 你是不可避免的。 他们说了半天我也听不懂。 那我也必须找本书，看看他们在说什么，让你读书理解世界”

与父母熏陶相比，对文艺的爱始于梁天。 梁天从小就喜欢快板，特别崇拜快板书表演艺术家梁厚民、李润杰两位老师，为了看他们的表演，经常整晚排队去买票。 “改革开放前印象最深的是每天排队买戏票。 ”。 晚上八点钟，他拿着小长椅在吉祥剧场门口排队，第二天早上八点卖票，一个人买了两张，晚了，得排在前面。 想起当时的情景，梁天非常兴奋。 “我特别能排队，全部演出。 河北梆子，人艺剧，芭蕾舞更是如此。 那太疯狂了，那家伙很好。 ”。 与现在随时都可以订戏票相比，梁天感叹“时代变化太快了”。

表演的方法

要成为演员，请多读《红楼梦》

梁天不是表演科班出来的演员，没有受过专业的表演训练，但他有自己的表演体系。 当兵后，梁天在工厂工作了8年，都是从最底层开始，和普通员工一起工作。 那几年的经验使梁天的思想非常朴素，“和这些工人接触后演戏，对你的表演很有帮助。 你演的东西很朴素，不能假装。 你接触的都是接地的。”

明确了演员这条路后，哥哥梁左也给梁天一点指导，建议他多读《红楼梦》。 当时《红楼梦》是繁体字竖版，连插图都没有。 梁天看了一遍，觉得人物关系太多太杂了，理解不了。 后来又看了一遍，还是记不住人物关系。 梁天不可思议地问梁左，为什么演员要做红楼梦？ 梁左说你看了两遍小说脑子里有没有什么人物形象？ 梁天点了点头。 在梁左看来，这是语言的魅力。 古典小说中心理描写非常少，都是大量的对话，因为作者的功绩就在这里。

后来梁天演戏时特别重视台词，哪怕是简单的一句话，他也应该分解这个角色怎么说？ 在《本命年》中，梁天一共有三出戏，台词很少。 最后一出戏中，梁天饰演的刷子和姜文饰演的李慧泉有感情冲突，在姜文现场对梁天做了台词。 “活着无聊，死了也无聊，上班也无聊，不上班也无聊，打我也无聊，打我也无聊吧”这句台词很快就传开了，梁天也以刷这个角色获得了金鸡奖的最佳男配角奖。

梁天平时有一有特别喜欢的句子就抄在笔记本上的习惯。 “第一个字练习了，第二个增强了复制感。 你会发现台词的理解，语气的逻辑重音和语调。 ”。 梁天特别佩服那位十八般精通武艺的演员，他自认不具备成为非常成功的演员的条件，只能避免短语，做台词。

角色类型

擅自扮演“不务正业”的胡同串

刚开始当演员时，梁左给了他一点建议。 “你文化水平很低，现在连恶补都来不及了。 历史剧不干了，你的形象扮演正面人物有点辛苦，总督书记市长等角色也不找你。 你只能扮演文化比你低的人物。 这样就可以控制，也知道生活。 ”。 因此，梁天初期的大部分作用是“不务正业”胡同的串串，这些作用是改革开放后许多社会青年的实际情况。 “之后，有对我的定位。 我想比较可以接受。 梁天是八九十年代城市落后青年的典型代表，总是惹麻烦，没有文化，你说不好，不太坏，好吧。 ”。

1987年陈佩斯主演的喜剧电影《二子开店》是梁天的第一部电影作品，他以前在一部电视剧中扮演配角，一位副导演建议他在《二子开店》中扮演麻棒一角。 当时陈佩斯经常去梁天家，找梁天妈妈谄媚聊天。 梁天向当时与陈佩斯熟悉的哥哥梁左求助，向陈佩斯致意，说自己弟弟打算扮演你戏里的角色，不要反对成千上万。 后来陈佩斯和导演见到梁天，觉得还不错，就决定了这个角色。 “我特别感谢陈佩斯。 当时也不允许拜师。 我早就知道把他当老师了。 ”。

20世纪80年代末，王朔的小说开始在文艺界风靡一世。 1988年，他的四部小说被改编成电影，包括米家山导演的《顽固的主》。 梁天当时很崇拜王朔，同时小说中的角色是和他相似的“城市后进青年”，从北京飞到峨影工厂演戏。 “其实也不是戏剧，很多演员坐在一起聊天，导演记录了聊天的过程，最后明确了我扮演了马青这个角色。 ”。 梁天回忆，当时的创作气氛非常认真，是中国第一部同期声音电影。

我爱我的家。

拍摄结束后，有点高的地方受不了冷

梁天饰演的《城市后进青年》或多或少都带有自己的影子，但最能发挥这种状态的应该是1993年《我爱家》的贾志新。 这部剧的编剧之一是梁天的哥哥梁左，梁左写剧本时是沿着梁天写的。 “我所有的戏都是他看的，他写这个身体的时候很到位。 我演的也是轻型汽车的熟路，很自然，把在我面前演的所有角色都集中在一个身体上。 ”。 所以，我们看到剧中的贾志新嘴巴光滑，闲逛，有时做点小生意，打扮得邋遢。 梁天坦白说，自己也有点懒惰，但演技也有点夸张。

在电影中扮演各种“后进青年”的梁天，现实中还经营着那么多“不务正业”的企业，经营着餐厅。 1994年，梁天、葛优、谢园成立了良好的来西电影企划企业，几乎复制了《顽固主》的剧情。

关于企业成立的初衷，梁天说是为了给自己留条退路。 因为没有加入过科班和文艺团体，梁天在内心深处总是认为自己是个多余的演员，认为自己的艺术生命力不太长。 拍完《我爱我的家》后，梁天有点高，受不了冷，试图停下来。 “那我的表演不能说炉火纯青。 我觉得那也很充裕，不能超过自己。 我的把戏没了，观众高兴地讨厌旧东西，一演它观众就厌烦了。 ”。

满意的人生

自己定位的是制片人。

梁天认为是自古流传下来的人，对于八十年代流行的小号和蟾蜍等时尚的东西，他不追随，但也不拒绝。 “存在是合理的，社会进步，新事物也层出不穷”。 他对这种新东西没意思，连他现在采用的手机都是诺基亚的老式滑盖，不用微信微博，担心“惹人生气”，但做电影工作的人需要知道现在的流行趋势，他的第一个方法是别人 不明白就马上问别人，不擅长不懂装懂，今天我想我没特别迟到，和这个有关系。 ”。

梁天经常和葛优、谢园聊天，他分析了各自的定位:“葛优将来是艺术家，谢园将来是评论家，我是制片人，张事。” 梁天比较讲义气，“我爱我的家”之后，除了自己执导以外，梁天大部分以客串的形式出现在朋友的电影作品中，“因为本来就是配角，最后回到那个比较合适”。

梁天最喜欢运动，特别是足球。 在他眼里，足球和电影都是集体项目，需要大家的合作。 他认为王朔小说中的一句话很透彻。 “足球就像人生。 也许整个比赛都没进球，为什么大家还在那里跑，在那里踢？ 为了观众的喝彩”梁天说自己从粉丝到演员，最后开企业当导演，是为了邻居梁先生的孩子出人头地，认为“不用进球，那也是过程”。 对于现在的现状，梁天非常满意。 我记得出道时，社团里盛行的一句话。 “要成为好演员，就应该永远被提名，永远不获奖是演员的最高境界”。

开卷四十年

1

改革开放后，家里买的第一个电器产品是什么？

梁天:首先是“砖头”的录音机，然后是电视、录像。 当时我父母经常出国，各自可以回来拿电器，那么多亲戚有洗衣机、冰箱和电视。 后来妈妈回到海外，给我录像机，日本的，我以为那是比较重要的进口电器，现在还保存着。

2

你第一次参加“我爱我的家”时的感觉是什么？

梁天:我很认真。 那时《我爱家》每20分钟一次。 现在一天拍三次。 那家公司每三天演一次戏。 第一天熟读剧本，第二天练习，第三天见观众。 据英达导演介绍，这是从海外学来的，被称为情景喜剧。 我觉得我们是演出。 带着观众，就像《综艺大观》。 这部剧是王朔、梁左、英达、英壮共同创作的，他们创作了很久，剧本很好。 其中有很多曲艺因素，有很多负担，对演员的要求比较高，有贯彻、停顿、节奏和塑造人物的能力，这就是电影的表演。 大家创作气氛很浓，想各种方法，穿什么衣服，穿什么头型……设计讨论着。 我一直怀念那种创作的气氛，现在已经没有了。

3

哪个喜剧演员对你影响最大？

梁天:那首先是陈佩斯啊。 他的小品当时在全国特别受欢迎，是我最崇拜的，我的第一部电影是和陈佩斯老师合作的《两个孩子的开店》。 以前的老电影里也有很多我喜欢的演员，我喜欢喜剧。 当时，安震江演的《侦察兵》我疯了，看了好几次。 还有上海有名的喜剧演员韩非。

4

你第一次和港台队合作是什么时候？

梁天:印象最深的是2000年首次进行了导演的“防守反击”。 请来香港演员曾志伟。 当时我去香港叫他，他也不太认识我，所以我赶紧介绍。 说我是内地明星足球队的人，我们一起踢球，所以人们很爽快地答应了。 我作为导演没什么经验，所以不太了解很多事件，所以问志伟哥哥，他给我出了很多主意。 最后拍大场面的时候，他扛着机器拍。 十年后，他作为导演拍了香港的贺岁电影《72名租客》，让我只叫了一个内地演员去。 我去现场看看香港的哪个老手。 张学友骑自行车去了现场。 我没有助理。 我来吃便当了。 我只是穿了衣服，我认为那个安静的团结，值得我们内地演员学习。