爆料：娄烨：希望可以提前解禁 让我正常地拍电影——

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“如果明天解禁的话，马上给电影院发剧本，改编，听意见，改编直到合格。 我很乐意，这比被禁止好得多。 ”。

本刊记者/孙冉

在曾经的戛纳国际电影节上，一些中文导演拿着新电影进入了竞赛。 包括被禁止的大陆娄烨导演的新片《春风烂醉之夜》。
娄烨在2006年因违反电影《颐和园》而被禁止5年后，从公众的视线中消失了。 看到他，久违的娄烨依然黑，平头，眼神敏锐。

戛纳的一些中文电影只有《春风烂醉之夜》获得了最佳编剧奖。 上台发言时，娄烨平静地用中文说:“希望中国导演能更自由地拍电影。”

这句话风波复发。 6月9日，娄烨在他的办公室接受了《中国情报周刊》的采访，坦率地说，这句话想了很久，做了被禁止的监督，不说他失业。

你不能拍“更自由”的电影。 对有“野心”的导演来说，总是很痛苦。 但是娄烨没有停下来，他在海外融资和发行，依然坚持自己的电影之路。 他需要在海外度过越来越多的时间。

合作多年的老伙伴编剧梅峰在获得戛纳最佳编剧奖后没有受到所在的北京电影学校的表彰。 理由也是因为他希望和这个被禁止的卢烨合作。 于是，梅峰的生活依然是教师，下课后，他给娄烨写了剧本。

"我告诉自己不是所有的电影都会发生照相机革命. "

《春风烂醉之夜》取自郁达夫1920年代的小说。 电影讲述了发生在南京，前后出现的四男两女之间纠结的一些不同的爱情，同性恋之情作为压抑的感情，是电影的主轴。 电影采取了多个中国要素的意境来解决，像山水画一样静静流淌，与《颐和园》的激烈距离相去甚远。

《春风烂醉之夜》是导演娄烨在法国和香港的资金援助下以港产电影的名义导演的新作，也是禁止后制作的第一部电影。 在戛纳电影院举行的“春风”媒体放映场，电影上映结束后，由记者和电影人组成的观众数百人没有鼓掌。 大家沉默地退场，当天举行的媒体放映场的《飞屋环游记》上映结束后，全场掌声的盛况变得鲜明起来。

根据电影评论，娄烨过于追求所谓的“真实再现”，除了一点技术缺点，“春风烂醉之夜”的最大致命伤是没有特色。

中国情报周刊:《春风》比《颐和园》更多的社会背景对应少，似乎强调了人与人之间的细微关系？

娄烨:一定是缩小了视角吧。 可能是无意识地调整了。 所谓敏感的话题，不定性的政治背景，从一开始就被我们剔除了。 但是，时代有一些关联。 例如，郁达夫小说中出现的30年代，人从以前就一直流传在骨子里。

娄烨:在二三十年代的中国，人在大环境下很快就有了“左”“右”的区别，身份分明。 实际上，了解清楚之前要做什么样的工作是特别重要的。

张爱玲写了《颜色，戒》，实际上环境不像在她的小说中出现的那样，当时在阵营里的状态，既不黑也不白。 张爱玲和郁达夫比较特别，他们只关心具体的日常生活细节，本身就是政治态度。

所以电影里的人物，我感觉不到特别明显的身份和意识形态的定位。 “颐和园”离不开这样的定位，不能定位于80年代，年轻的知识分子一定是这样的。

问题是《春风》最后被定位为同性恋电影。 两个男人一起坠入爱河的是同性恋电影。 这在海外和中国都一样。

中国情报周刊:那个年代对精神气质的理解好像没有直接出现在电影故事里吗？

娄烨:我把这次的感觉做作业了。 我看了很多那时的散文。 最后切断的时候我还看了郁达夫的诗。 看很多也没用，但它传达的东西，不知道在电影里还剩下多少。 这是一部现实的电影，从一开始剧本的表现状况就特别零散，没什么大不了的。 狭窄的人物关系，没有很大的历史背景，这些被隐含着，自然地去人与人之间特别细微的枝叶处。

中国情报周刊:从《颐和园》到这部电影，为什么想表达自由总是由爱和性支撑的吗？

娄烨:这可能是更躲开政治的方法。 爱和性，正因为在中间地带，在中间，才能说很多事件。 不知不觉中超越了意识形态，获得了一定的自由。

编剧梅峰在采访中说，他与导演当时有共同的出发点，中国的叙事诗以前流传下来，尝试了主体是市民的生活。 我喜欢在现代电影中讲述巨大的历史。 他们通过这样的故事，“因为想确立新风格的叙事方法”。 中选择所需的墙类型

中国信息周刊:同性恋故事有什么新的表现？

娄烨:电影有重要的女性角色，我们也讨论了很久，所以我说这不是同性恋电影。 电影传达了爱、人与人的关系。 看最后你会发现同性恋的问题不是最重要的。

对这部电影来说想传达的不是同性恋的权利和身份问题。 我们想强调的是人与人的关系，不应该根据性取向来区分。

中国信息周刊:性什么时候成为你电影语言的习性了？

娄烨:其实性爱场景是在《颐和园》的比较中确定出现的。 以前也有“苏州河”和“紫蝶”，但都不是最重要的。 首先在80年代，你不做爱，你不拍，我和梅老师是这么认为的(注:电影《颐和园》的故事背景发生在中国1980年代末期的大学校园)。 自由化和自由精神是80年代特有的，这些都渗透到毛孔里。 我怎么能把它拿出来？

中国情报周刊:与“颐和园”的激烈程度相比，“春风”安静，与你现在的状态一致吗？

娄烨:《春风》确实很安静，可以去找国画的感觉，有点研究的性质，好像吸了空学了一点。 我和梅老师那时总是谈论画画的线条问题。