爆料：田壮壮：我年龄确实大了，但还是得为电影鞠躬尽瘁

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在由中国第五代导演组成的电影《梦之队》中，比起张艺谋和陈凯歌导演自愿继续进攻，田壮近年来在电影圈担任导演，为年轻人护卫，以“演员”的身份制作“圈粉”的人在增加。

作为中国第五代导演的中心人物之一，田壮壮从1980年开始陆续拍摄了《红象》、《猎场撒牌》、《盗贼》等有影响力的电影，之后的《小城之春》、《吴清源》等也深受业界欢迎。

在刚落下帷幕的第四届平遥国际电影节上，田壮壮被授予“卧虎藏龙东西交流贡献荣誉”。 将近70岁的田壮壮奖说:“我想这个奖确实是提醒我老了，但我必须为电影鞠躬。” 田壮壮在平遥电影节的导演大师级与贾樟柯进行了会谈，讲述了他的电影故事。 田壮让他认识很多事件，让他在有生之年知道该做什么，电影给他信仰和希望，而且让他曾经后退，至今还很迷茫，困惑“不敢拍电影，现在电影太贵了”。

妈妈于蓝开玩笑说我鼻子有点瘪了不能当演员

田壮壮出生于演员世家，父亲田方拍摄《壮士凌云》《风云之子》，是北京电影演员剧团的第一代团长，母亲于蓝更是以《烈火中的永生》《革命家庭》《林家店》等电影闻名。

但是从事电影职业，不是田壮的“第一志愿”。 “我们家特别不想给我看电影。 我小时候想了很多志愿。 解放军，技师，科学家。 只是不想做电影里的人。 然后，妈妈跟我说你的鼻子有点塌了，当不了演员。 所以我从小就没有这个爱好。 我觉得我是个非常幸运的人。 我出生在电影家庭。 我几乎没想到会拍电影，但最终来看电影，做那个已经40多年了。 ”。

田壮当兵转业后，去电影制片厂当摄影助理，驻扎在山西大寨。 “那时，大家都想来大寨。 大寨有阿雷照相机，胶卷可以自由使用，但每天早上5点起床，晚上10点回来。 大家吃饭，学习，劳动在地上，回去睡觉。 我在那里待了几个月后，感到很无聊。 之后，山西电视台有从北影工厂回来的照明师。 他当时也在大寨。 在省电视台，他告诉我北京电影学院招生。 你说你应该学习照片，我回北京了。 但是那时我已经25岁了。 新闻摄影系超过了年龄，所以只能报考导演系。 就这样阴差阳错地学了电影导演。 ”。

想起大学生活，田壮壮笑着说自己很叛逆，不会特别有规律地做事。 “我当时上学的不是好学生，演技特别低。 我给老师制造过混乱。 表演课上，我们为什么说不能在室外？ 老师为什么要去室外，我说电影不是总是在房间里拍的，不是在舞台上上演的。 我说大家应该和环境有关系。 然后带着一群同学在外面拍了一部电影。 那是对后来刘晓庆演的一部电影的尝试。

对田壮来说，电影学院的这个学习时期是他最自由的时间，那时最开心的是看电影，每周看两部电影。 一个是学校，一个是镇上，“镇上看电影的票很少，请美术系的同学画张假票。 基本上一部电影进去所有的地方都是人。 我是所有的本科生。 我认为电影学院给我最深的感觉是最自由地谈论电影，最自由地讨论创作。 因为那时78级真是个好时机。 老师们和学生一样，看电影，一起讨论，师生教育互相。 我很怀念那种生活”

比起旧作品我更喜欢年轻的习作

田壮壮导演作品不多，但2009年拍了《狼灾记》10年后，2019年开始拍新作——根据以阿城《树王》为原作的《鸟鸣嘤嘤》，“特别是偶然帮忙监制的时候，有朋友说你自己不想拍戏吗？ 我真的说过我不想再演戏了。 他说你给他拍吧，我来帮你处理这件事。 我说了一会儿想不起来拍了什么。 他想想。 后来我说有东西可以拍，但不容易拍。 那是“树之王”。 我不知道怎么拍，可能会拍电影。 我就是这么拍的。 今年一月初停了机器。 我也不知道。 反正电影也剪完了，不知道未来会怎么样，但想拍这部《树王》确实很辛苦。 看，我的身体只是拍不知道为什么的电影，可能脑子不好使。 ”。

确实，田壮壮初期的《猎场札萨》和《盗贼》分别以藏族和蒙古族的故事为背景，《狼记》、《茶马古道》等，不能说是《大众》电影。 对此，田壮壮说他喜欢那个故事性不是特别强的故事。 “感情和感情这些东西可能会吸引我。 我对这些东西着迷了。 我也喜欢拍自由与束缚、生与死、人与神等虚的主题素材。 我并不是想具体谈谈哲学方面。 只是想用一种状态表达自己对这种东西的心情。 ”。

比如，田壮壮拍了《吴清源》，普通观众也不太了解职业围棋比赛，但他说:“即使信仰也看不到，但我觉得这拍电影很有趣。 所以我有很多东西就是这样，轴在一处。 《树王》也感觉我脑子里想象的东西打动了我。 那是我插队的时候，我插队了东北。 读了这部作品，我那时能感受到的天地，当地的陌生人和那片土地上的一切，你慢慢地接触他们，慢慢地和他们和谐，冲突，最终你自己出生了。 我觉得非常有趣”

田壮壮表示，“电影分为两类，一类是年轻人拍的，粗糙、毛刺多、可能有很多不完整的地方，但其势头、那样的干劲、其创造性特别罕见，特别有个性。 另一个是我们成熟了。 我们拍电影很痛苦。 那是作品。 是年轻时拍的习作。 我喜欢习作给我的感觉。 那是你不在了，但我非常喜欢你，感觉你曾经拥有的那种熟人感，亲近感。 ”。

提倡教中小学生看电影

2002年，田壮壮回到母校北京电影学院教书，担任导演系研究生导师、系主任。 田壮壮认为电影应该是美育教育，一直提倡教中小学生电影，但这种观念接受了日本导演小栗康平的影响力。

田壮回忆说，上电影学院时，最喜欢小栗康平的《浊之河》。 后来来日本做“吴清源”时，我问了一位日本记者小栗康平，碰巧这个记者知道小栗康平在旁边的酒吧喝酒。 田壮说想请导演喝一杯，记者说小栗康平导演是很难接触的身体，打电话问了一下，小栗康平真的被邀请了，两个人成了朋友。

有一次，田壮壮和小栗康平聊天，那时小栗康平一共拍了五部电影。 “我问他拍了五部电影，平时拿什么养活自己？ 他说他平时有电影课，一直在小学给孩子们看电影。 当时给我冲击的是，那时我刚上电影学院，没有把教师看作特别重要的事业，只是觉得电影很难拍摄，电影学院的教育当时学生的嘴太重，感觉和生活很远。 我现在最喜欢教育。 小栗康平的这句话为我种下了第一颗种子。 他这种有成就的导演，他的电影都得了很多奖，但他在一个县教孩子，给小学生看电影，思考自己能否像桥梁一样，沟通社会事物和教育。 ”。

第六任导演的崛起，我只不过是做了一点工作的人

1997年，田壮壮在路校长的导演作品《长大成人》中饰演朱赫莱，在那个大屏幕上首次演出。 这也是他最早导演的电影之一，王小帅、贾樟柯、朱文等许多第六代导演的作品都与田壮壮有关，但田壮强自谦说:“毕竟第六代真的不是我的功劳，应该说是三平的功劳。”

田壮壮的好朋友，曾经的香港影评人舒琪给田壮壮写信说:“他在信中向我推荐后辈，叫王小帅，他拍《冬春日》，很好。 施基问我有没有机会帮助他。 我也看了电影，以为拍得很好，然后我说好。 后来，我找了个帅的人，找娄烨，他们一起写编剧，做不到，一直做不到。 ”。

韩三平当北京电影厂厂长时，田壮壮已经离开北京电影厂，韩三平找田壮壮回去找他帮忙。 “我说了不想拍电影，有什么可以帮忙的吗？ 他说你想做什么？ 那时我说我想成为年轻导演的电影。 我觉得对帅哥们来说身体不够。 现在说北京电影厂的电影这么精彩，如果制作几部年轻导演的作品，我觉得北电影厂在电影界的名声很好。 我说我想为你做这个。 他说他没事。 我们在中轴路有羊肉馆，找到了85级在北京的孩子们。 三平说，由壮壮负责，你们写点什么就给他，他一定很好。 我很快就拿到了路人的第一部电影剧本。 如果它要被拍摄的话，“疯狂的石头”可能没那么疯狂。 比《疯狂的石头》早了十年，是一种东西，非常黑色幽默的东西，当时说这个剧本更调整，拍了他的《长大成人》。 之后，还有王小帅的《扁担姑娘》、章明的《巫山云雨》。 那一年，我一共推了六部电影，很好。 其实我觉得韩三平厂长还是很有魄力的。 那时工厂有指标。 他出了30万美元的工厂标，可以给你拍一部可能卖不到30万美元的电影。 你说第六代导演的崛起和我有关，其实我只是个做了一点工作的人，真正下定决心推这些导演的还是韩三平。 ”。

虽然现在也是培养年轻导演的田壮壮，但现在的年轻导演和第六代的不同之处在于，第六代导演的作品能清楚地感受到他们的美学和电影制作整理的历史。 “现在的年轻导演有时有点犹豫，但这几年电影市场的诉求太大，电影市场对电影本身的态度渗透到电影中，所以很多青年导演可能会有点不自然。 我的商务室每周收一点电影剧本。 好像还有点感觉，并不是不能。 ”。

现在年轻导演的这种不自然犹豫，在田壮看来也是正常的。 “电影的门槛确实很低，马丁·思科塞斯说相声电影不是电影的复印件，我很感动。 电影对我们来说还是太神圣太重要了，或者电影是我们一生的创造形态，所以我们可能对它要求有点严格"

今后的所有时间可能都会帮助年轻的导演

无心插柳，田壮作为演员成功，出演的张艾嘉导演的《相爱》和刘若英导演的《后来的我们》使田壮大受到观众的好评，也获得演员奖提名。 对此，田壮说:“也许是一点经验，各自的身体可以扮演与自己相似的角色，但其实我还不是演员，演员需要扮演很多角色。”

田壮把演员分为三种:一种演员永远是一种姿态，每出戏都需要他的姿态。 另一个演员不知道他在演什么戏，最后发现他是演员，是他演的。 另一个演员知道你是他，可以接受他，他所有的角色扮演都很好。 这三种形式的演员没有优劣，没有对错，“每个演员表现出的东西与自己的气质、形象、遇到的导演有很大关系”，演员应该找到自己的定位。

制作了几十年的电影，近七旬的田壮壮觉得自己离电影越来越远，他称贾樟柯为职业导演，自己只是业余导演，必须靠工资生活。 “拍电影对我来说是你想表达的电影语言、电影做法。 然后你必须挑战自己。 我希望每部自己的电影都不一样。 它有自己特别的质感，特别的气质。 我是外行导演，必须靠工资生活，所以现在不敢拍电影。 现在电影太贵了，拍自己特别想拍的电影，必须要注意观众和市场的话，会有点犹豫，有点困惑。 ”。

田壮想要另一条院线。 这条院线相对自由，学术上，相对小人，多年来不是娱乐片。 “其实在我们的生活中，有想吃好东西的时候，有想喝酒的时候，有想喝水的时候，有什么都不想吃的时候。 其实电影应该是最丰富的，应该创造一个让电影进入我们生活的环境，现在的情况是我们去电影生活。 我总是说现在很多人不是认知电影，而是认知电影院。 ”。

田壮说今后的所有时间可能都是帮助年轻导演。 “做监督、做企划，我觉得自己做什么并不重要。 可以拍电影，很多人喜欢，可以去世界。 我认为这是对中国今天的文化、今天的人的状态最好的传达。 我这么认为。 我希望可以。 ”。