爆料：从《都挺好》看家庭伦理剧20年

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【艺评】从“太好了”看家庭伦理剧20年

最近，家庭伦理剧《太好了》成为了话题。

这前后分别以“好”、“好”、“好”占据社会交往网络搜索的电视剧被抱怨“哪里都好，简直就是活着吧”——满满的家庭背后其实好像有千疮百孔——以阿耐同名小说为原作的这部作品

名校毕业，定居美国的长子，带着车进入中产次子，作为企业管理者的小女儿，看起来风光无限的苏家，在苏母突然去世后，“危险平衡”被打破，自私吝啬，没有主见的苏父是怎么养老的？ 背负着家族的重担无法尽力的大哥、啃老性的二哥、断绝与苏家关系的妹妹……本来“好”的意思不是和睦相处的粉饰，而是像编剧说的那样“原生家庭欠你的，必须自己找到。 不回来是灾难，回来就“好啊”。 从那以后，我们第一次在国产剧中看到了对原生家庭和父子关系的认真反省。 更罕见的是，通过被网民嘲笑为“苏家优秀女性们和只会惹麻烦的男人们”的作品，终于看到了家庭伦理剧这种类型缺席的“正常”女性角色。

1999年上映的《牵手》被定位为中国家庭伦理剧迅速发展的开端，18集连续剧《牵手》将这种类型切开，以浪漫色彩开拓，构筑了基本的叙事要素——婚姻危机。 2004年“中国式离婚”是歇斯底里的妻子抛弃丈夫的故事，牺牲事业回到家庭后，脱离社会，成为疑神疑鬼的怨妇。 这个东方版《阁楼上的疯女》的形象开辟了家庭伦理剧质问女方错误的道路。 结婚中女性的错误比男性重，成为家庭伦理剧《第三者时代》的肇始，之后的讨论主题逐渐下沉。

直到《蜗居》以“第三者”、“婚外恋”为核心的矛盾伦理剧时代，电视剧剥离了恋爱、两性关系、结婚中应该如何看待自己，从男性的角度看，女性角色的词典上写了很多“被背叛”的字。 剧中女性得到的剧本是“弃女”，被抛弃的是“害怕被背叛”。 另一方面，《双面胶》、《媳妇的好时代》等家庭伦理剧将“媳妇矛盾”推向了高潮，《催婚催生》、《剩女有罪》成为其间的重要故事要素。

家庭伦理剧的20年类型“进化”也是女性角色被污名化的途径。 另一方面，女性角色在家庭伦理剧中被改编成《岳母》、《歇斯底里》、《蛇蝎毒妇》等苍白的脸谱。 “贤妻”的形象被征用为男性理想投影的化身，能吃苦是基本技能，爱原谅是生活的本色。 这样设定会浪费一群优秀的女演员。 现在家庭剧《母亲专家》潘虹、张凯莉、归亚蕾、陈瑾等演不了中国版《傲骨贤妻》。

另一方面，女性的价值被矮化、物化，家庭伦理剧教授的“政治正确”是女性的青春最“有价值”，青春被恋爱市场上谈判的最大筹码取代。 因此，女性感情混乱、缺乏评价力、理性刻板印象不断被加强:不开心就买包，治疗百病，女性喜欢撕裂，摆弄是非，女性只能求助于别人。

终于，家庭伦理剧《进化》多年来可以在“婚姻危机”之外开拓新的主题素材，我们非常兴奋地看到了“一切都好”的原生家庭层面的思考和探讨。 如果电影《狗十三》展示了中国式监护人的伤害式教育，电视剧《哪个都好》将改变与原生家庭带来的伤口应该如何共存的观点，特别是妹妹明玉、大姐吴非、二姐朱丽没有被妖魔化，而是脸谱化。 我们出现了越来越多的这样的“好啊”，真的击中了痛点，引起了新时代家庭伦理的广泛讨论，期待深入思考，而不是对问题的浅层费用。 好的文艺作品是可以和时代共振的，“好啊”给我们树立的榜样不是“太正了”，只是调整了正常的社会观念偏差。

韩思琪